TECLADO 2009 - Por Jorge Rodrigues (Jor Roads)

 TECLADO 2009 - Por Jorge Rodrigues (Jor Roads) 

(30 Julho à 17 de Agosto de 2009)

Este livro foi 100% criado por mim, escrito, e finalizado em 2009. Mas eu estou publicando  dia 04 04 2023. 

Macetes, Teoria, Acordes simples, Técnicas Básicas, Acompanhamento.   

DEDICATÓRIA

Quem me ensinou a tocar teclado sem livro e sem professor? Ó meu Deus tú és o meu Deus!!!

Agradeço ao Senhor por me ensinar a tocar teclado, sem nenhum livro, sem nenhum professor, com o que ele me ensinou para violão e guitarra me ensinou a tocar teclado, sem teclado! Enquanto eu escrevia este livro, eu estava ainda aprendendo eu aprendi o que está escrito aqui: o Senhor me ensinou o que eu estou escrevendo neste momento! No mesmo momento em que aprendi! 

AS DUAS ETAPAS DO TECLADO

A primeira etapa seria o que vamos chamar de básico-fundamental, onde eu vou poder tocar normalmente, mas sem muita profundidade. Vamos entender:

Nesse processo vamos trabalhar com uma estratégia, onde só vamos tocar com dois dedos na mão esquerda e dois dedos na mão direita. Nos dois dedos da mão esquerda eu vou trabalhar duas notas, e na mão direita também duas.

Tendo em vista que um Acorde Maior possui um tríade de Tônica, Terça e Quinta (1 3 5), e um Acorde Menor possui uma tríade de Tônica, Terça Menor e Quinta (1 3m 5). Na mão esquerda eu vou usar as Notas Tônica e Terça (Maior ou Menor), e na mão direita eu vou usar as Notas Tônica e Quinta. Vou fazer com que o fato da mão direita usar Tônica e Quinta facilite a modulação de um Acorde Maior para Menor, porque um Acorde com Quinta sempre soa bem seja para Acorde Maior ou Menor pelo fato de que a Quinta de um Acorde Maior é igual a do Acorde Menor. E no caso da mão esquerda eu vou usar as  Terças porque todo Acorde precisa ter a Terça para que a sonoridade deste Acorde não seja "tachada", mas vamos usar a estratégia dos relativos, em que em toco um Acorde com Terça Maior (Acorde Maior), mas o seu relativo menor estará sempre atrás deste (Acorde com Terça Menor relativo).

Movimentando duas Notas em cada mão, temos quatro notas, vamos então seguir a idéia de um violão, onde a Tônica mais grave que está na mão esquerda vai ser o Baixo Fundamental, a segunda Nota da mão esquerda pode ser um Baixo auxiliar, mas essa Nota da mão esquerda, somada com as duas da mão direita vão soar como um Arpejo de três notas após um Baixo Fundamental, como no violão (T - 3 T 5) ou (T - 3m T 5).      

Tendo em vista essa estratégia vamos exercitar essas coisas, e vamos usar a mesma teoria do violão. dominando bem essas coisas, aqui eu já sei tocar teclado em qualquer situação.

A segunda etapa do teclado seria o que podemos chamar de avanço para o que é maior, mas só depois que estivermos feras no básico fundamental, quando vamos acrescentar a Quinta na mão esquerda, tendo agora três Notas na mão esquerda para Acorde Maiores e Menores, mas tendo como base bem fixada que devemos nos apoiar nas terças e as Quintas são um adicional, e poderemos usar inversões de Quinta e Terça na mão esquerda, isto é,  na mão que faz os Baixos, com a estratégia de agregarmos Acordes Maiores com os relativos Menores. E na mão direita vamos saber modular as Terças Maiores e Menores, mas pela perspectiva de que a base para a mão direita é buscar a Tônica e Quinta. Também vamos usar dissonâncias na mão direita, somente a mão direita se utilizará de dissonâncias de 6, 7+, 9, 4 e etc...Tendo a perspectiva do violão onde é nas Notas agudas que fazemos as dissonância, e com a posição de Tônica e Quinta fica mais fácil localizarmos essas dissonâncias na mão direita. Aqui eu estou aprendendo técnicas que vão me permitir elaborar movimentos musicais avançados no nível de piano, mas neste estudo apenas vamos treinar e desenvolver as técnicas para isso. 

PRIMEIRAS REGRAS E MACETES

A distância das duas mãos

Mãos próximas uma da outra, espaço de uma oitava, sete tons. Você vai tocar uma Tônica na mão esquerda por um espaço de 7 (ou 8) Notas.

Localizando as notas 

A primeira coisa é localizar a nota C e nota F. 

O teclado sempre tem duas notas pretas e depois três pretas, visualize isso. 

A nota branca antes das duas pretas sempre é C, e a nota branca antes das três pretas sempre é F.

Depois você deve decorar que antes de um C sempre vem um B que são duas Notas brancas sem preta no meio, e decore que antes de um F sempre tem um E que é uma Nota branca antes de outra branca sem preta no meio, porque não há Sustenidos ou Bemóis entre B e C, e entre E e F.

Depois que você decorar bem isso vai ficar mais fácil localizar as outras Notas, sabendo que depois de C vem, e que logo depois de F está G, e por consequência um A sempre é a segunda Nota depois de F.

Depois para localizar os sustenidos que são as Notas pretas é só você ter como base as Notas brancas sabendo que uma Nota preta sendo visualizada à frente da branca, isto é, à direita é sustenido # da Nota branca que está a esquerda, e sendo visualizada para trás, isto é, à esquerda, é Bemol b da Nota branca que está a direita.

Obs: sempre há uma tendência de analisarmos as Notas pretas sempre como sustenido, ou seja, da esquerda para a direita, mas só no caso de um B, é que o visualizamos ao contrario, para trás, Bb. É um costume da maioria dos músicos, analisar os Acordes como sustenidos ao invés de Bemol, mas cada um adota a sua visão como quer, o Bb é visto em Bemol ao invés de A# por causa do violão, porque um A# é uma posição de A aberto que precisa ser fechado com uma pestana ficando como uma posição B arrastada para trás, mas o Bb é uma posição de B fechada arrastada para trás, por isso que adota-se Bb ao invés de A#. E alguns compositores gostam de compor músicas em Bemóis, ou em Tons Sustenizados para confundir as pessoas para não tocarem com facilidade, visto a complexidade das tríades e dissonâncias fora de Tons naturais. 

O começo das Notas do Teclado

Não podemos começar a tocar à partir do primeiro C, porque depois veremos que o relativo Menor dos Acordes Maiores fica sempre atrás do relativo maior, sendo assim nos acostumamos a tocar à partir do primeiro E, deste primeiro E até o D que vem depois da esquerda para a direita, tando na mão esquerda como na direita no espaço de uma oitava.

A Tônica sempre vem primeiro

A nota Tônica sempre virá antes, à esquerda num acorde tanto na mão esquerda como direita. Essa regra é assim na mão esquerda porque a Nota Tônica tem de ser a mais grave, e nunca uma terça auxiliar ser mais grave, isso até pode acontecer, mas assim fica mais fácil para localizarmos um Acorde por sua Tônica sempre. E na mão direita devemos seguir essa regra, porque fica mais fácil nós localizarmos um Acorde, e depois mais à frente quando quisermos acrescentar a terça maior ou menor, ou dissonâncias temos uma estratégia bem elaborada na mente que não será confundida.

Os dedos da mão esquerda e da mão direita 

Primeiro trabalhamos com dois dedos nas duas mãos. A mão esquerda faz Tônicas, Terças Maiores e Terças  Menores relativas, e a mão direita trabalha só com Tônicas e Quintas.

Os dois dedos da mão esquerda que eu vou usar é ANELAR e INDICADOR, e os dois dedos da mão direita que eu vou usar é POLEGAR e MÍNIMO.

LOCALIZANDO AS NOTAS E TOCANDO-AS

Esse primeiro exercício consiste em usar a mente para localizar as Notas usando as regras que já vimos, você vai tocar uma Nota com a mão esquerda e a mesma Nota com a mão direita no espaço de uma Oitava com o dedo ANELAR da mão esquerda, e com o POLEGAR da mão direita, você pode tocar uma mão de cada vez, ou as duas ao mesmo tempo. Até aqui o importante é que você aprenda rapidamente a localizar as Notas e ter noção de distancia entre as mãos para uma localização simultânea, por isso faça com calma e aos poucos. 

Exemplo: Eu quero localizar F#m. Como estamos trabalhando só com as Notas Tônicas, então tanto faz uma Nota para Acorde Maior ou Menor é a mesma Nota nas duas mãos. Vimos que sempre vamos ver uma sequência de duas Notas pretas e três pretas, e como sabemos que antes das três pretas está um F, e como após F temos F#, e como toda Nota sustenizada é preta, encontramos então a Nota F# de F#m. E assim vamos fazer em todos os casos.

Mantenha a regra do espaço das mãos e dos dedos. 

Obs: Lembre-se da regra do começo do teclado: o teclado sempre começa em E Maior e sempre começa em C#m, sendo assim, você nunca vai usar um C ou D Maior no começo do teclado, porque como vimos depois precisaremos fazer um relativo Menor atrás dessa posição, também no caso de Acorde Menor como usaremos os Acorde Menores C#m, Dm e D#m que estão atrás de E, nesse caso sim podemos e devemos usar esses Acordes Menores antes de E, porque são relativos menores de E, F e de F# que vamos usar depois.     

Digite esses Acordes (somente suas Notas Tônicas).

C D E F F# G A Bb B

C#m Dm D#m Em F#m Gm G#m Am Bm 

Agora escreva todos esses Acordes em ordem aleatória e tente locáliza-los.

DECORANDO TODAS AS TRÍADES MAIORES E MENORES

Esse é o maior exercício teórico, que no teclado é indispensável.

TRÍADES MAIORES QUE VAMOS USAR

A (C# E)

Bb (D F)

B (D# F#)

C (E G)

D (F# A)

E (G# B)

F (A C)

F# (Bb C#)

G (B D)

TRÍADES MENORES QUE VAMOS USAR

C#m (E G#)

Dm (F A)

D#m (F# Bb)

Em (G B)

F#m (A C#) 

Gm (Bb D)

G#m (B D#)

Am (C E)

Bm (D F#)

   

TRÍADE DO SÉTIMO GRAU

A Tríade diminuta tem uma formação de Notas de: T, 3m e 5+, sendo assim à princípio tocamos só com a mão esquerda a Tônica e a Terça Menor (e não fazemos nada com a direita), pois esse acorde à principio só dá um efeito de passagem, ficando fácil pra nós até aqui. 

  DECORANDO OS ACORDES COM TERÇA MAIOR, MÃO ESQUERDA.

Um Acorde com Terça Maior nada mais é que um Acorde Maior. Visualize sempre as Notas dos Acordes escritos ao fazê-lo, pois no teclado a sua mente sempre vai ter de ter eles decorados, e com eles escritos isso facilita mais. Com o tempo você vai decorara posição da mão de maneira mais instintiva, mas no começo principalmente você precisa ter consciência das Notas que está pressionando, e pelo fato do teclado ter cada acorde com uma formação totalmente diferente da outra, pelo fato de termos Notas pretas e brancas em posições diferentes, isso requer não só decorar a posição, mas saber por instinto na mente que Notas eu estou pressionando, e no início pode parecer difícil, mas depois fica fácil localizar e decorar, e no teclado isso dá a você mais inteligência para saber qual Nota está tocando.

Faça cada um desses Acordes lembrando que a Nota Tônica vai antes da Terça, usando a mão esquerda, começando à partir daquele primeiro E, usando o dedo Anelar na Tônica, e o indicador na Terça Maior.

E (G#)

F (A)

F# (Bb) 

G (B) 

A (C#) 

Bb (D) 

B (D#) 

C (E) 

D (F#)  

 

As Notas nos parênteses são as Terças Maiores dos Acordes Maiores, decore-os todos. Depois escreva-se aleatoriamente e faça-os mudando de um para o outros.  

Gaste até uma semana em cada passo desse exercício se for necessário.

DECORANDO OS ACORDES COM QUINTA, MÃO DIREITA

Como vimos acima que os acordes Menores começarão a ser usados na primeira Oitava à a partir de C#, então vamos começar a usar a mão direita à partir do segundo C# para Acordes Menores, e à partir do segundo E para Acordes Maiores na mão direita. 

OBS: Num Acorde com Quinta (T + 5) não há diferença entre Acorde Maior ou Menor, porque a mesma Quinta para Acorde Maior é para Acorde Menor também,  assim vamos qualificar Acorde Maior e Menor por uma questão de visualização escrita, mas para facilitar você a decorar as Quintas, tenha em mente que a Quinta de um Acorde Maior é a mesma Quinta do Acorde Menor.   

Lembre-se sempre de ter escritos num papel as Tríades, ou Terças, ou Quintas para que você veja e toque com a mão para se acostumar a visualizar o que toca, até que sem ver possa tocar sabendo qual Nota está tocando.

Acordes Maiores com Quintas.

D (A)

E (B)

F (C)

F# (C#)

G (D)

A (E)

Bb (F)

B (F#)

C (G)

Acordes Menores com Quintas

C#m (G#)

Dm (A)

D#m (Bb)

Em (B)

F#m (C#)

Gm (D)

G#m (D#)

Am (E)

Bm (F#)

Note que na maioria dos casos, Notas brancas Tônica tem Quintas brancas e Tônicas pretas tem Quintas pretas, mas no caso de B uma Nota branca tem a Quinta preta, fique atento para não decorar errado. 

Aos poucos você vai descobrir muitas coincidências nas posições das Notas na hora de fazer transposições de Tons e escrever tríades, mas isso é aos poucos e se não acontecer você continua tentando decorar tudo. O importante é você sempre escrever aquilo que está treinando, para que quando for tocar Cifras você sem ver as Terças ou Quintas já as saberá de cabeça.

TOCANDO TERÇAS MAIORES NA MÃO ESQUERDA E QUINTAS NA MÃO DIREITA SIMULTANEAMENTE

Depois que o passo anterior estiver bem fixado, aí sim agora você vai tentar fazer um Acorde com as duas mãos.

Toque as Notas uma mão de cada vez pressionando as duas Notas de cada mão juntas ou cada Nota de cada vez segurando as para você pegar a prática. Não importa se você demora o importante é a mente funcionar e os dedos ficarem em cima das posições.

Depois toque as duas Notas de cada mão juntas de uma vez só.

Depois tente dedilhar da primeira Nota da mão esquerda até a ultima da mão direita numa ordem.

DECORANDO AS TERÇAS MENORES NA MÃO ESQUERDA 

C#m (E) 

Dm (F) 

D#m (F#) 

Em (G) 

F#m (A) 

Gm (Bb) 

G#m (B) 

Am (C) 

Bm (D)

REVISANDO AS QUINTAS NA MÃO DIREITA

Agora dê uma revisada na mão direita, nas Quintas.

TOCANDO TERÇAS MENORES COM A MÃO ESQUERDA E QUINTAS COM A MÃO DIREITA

Faça a mesma coisa como vimos acima, pressionando as Notas e ficando com os dedos em cima, não importa se demorar muito para localizar nas duas mãos, pode ser as duas juntas ou uma de cada vez, ou se um dedo de cada vez, o importante é posicionar e manter estático.

Depois tente colocar as mãos com os dois dedo de cada mão juntos, uma mão após a outra.

Depois tente dedilhar, da mão esquerda para a direita, da primeira Nota na mão esquerda até a ultima na mão direita.

TOCANDO PELA REGRA DA HARMONIA

Decore a regra do uso de harmonias em cada Tom.

TOM: A

A E F#m D

   C#m    Bm (G#)

TOM: B

B F# G#m E

   D#m       C#m (Bb)

TOM: C

C G Am F

   Em     Dm   (B)

       

TOM: D

D A Bm G

   F#m   Em   (C#)

TOM: E

E B C#m A

   G#m    F#m (D#)

TOM: F

F C Dm Bb

   Am     Gm (E)

TOM: G

G D Em C

    Bm    Am (F#)

Agora faça as duas sequências mais comuns nas músicas. A primeira ilustra uma situação muito usada em algumas músicas e ao mesmo tempo explora os Acordes mais usados nas músicas. A segunda sequência explora uma progressão decrescente muito usada em algumas músicas e também trás um noção audível de cada um dos Acordes num movimento progressivo.

Sequência 1

TOM: A

A E F#m D

TOM: B

B F# G#m E

TOM: C

C G Am F

       

TOM: D

D A Bm G

TOM: E

E B C#m A

TOM: F

F C Dm Bb

TOM: G

G D Em C

Sequência 2

TOM: A

A (G#m5+) F#m (E) D (A, Bm) E        

TOM: B

B (D#m5+) G#m (F#) E (B, C#m) F#

TOM: C

C (Bm5+) Am (G) F (C, Dm) G

TOM: D

D (C#m5+) Bm (A) G (D, Em) A

TOM: E

E (D#m5+) C#m (B) A (E, F#m) B

TOM: F

F (Em5+) Dm (C) Bb (F, Gm) C 

TOM: G

G (F#m5+) Em (D) C (G, Am) D   

Note que nessa segunda sequência o Sétimo Grau aparece como um Acorde menor a dissonância de 5+, pois é um Acorde diferente dos outros, mas como vimos acima quando você o fizer apenas use a mão esquerda com a posição de um acorde menor.

Todos os Acordes que estão entre parêntese ocupam um tempo pequeno na música, como uma preparação ou passagem para outro. Faça a sequência dois com calma, bem lento e faça cada Tom de cada vez, quando dominar bem um Tom tente outro.

TOCANDO CIFRAS

Agora pegue cifras simples e toque-as, se elas possuírem dissonâncias toque somente com Acordes simples por enquanto.

UM ULTIMO CONSELHO SOBRE AS TRÍADES

Para você descobrir tríades rápido quando esquecer é bom você usar o método do Violão para localizar Notas que fazendo uma Tríade Maior ou Menor no Violão no esquema que vimos no estudo de Violão que é mais fácil.

No teclado para localizarmos numa escala as tríades é só decorar que da Tônica para a Terça Maior temos 5 Semitons, ou 5 Notas contando com a Tônica, ou a Terça maior é a Quarta nota após a Tônica. A Terça Menor seria a Terceira Nota após a Tônica, ou poderíamos dizer que  temos 4 Notas contando após a Tônica para acharmos a Terça Menor. Para localizarmos uma Quinta o espaço é de 8 Notas ou 8 Semitons contando da Tônica, isto é a Quinta da Tônica é a Sétima Nota depois dela. É mais demorado localizar assim. 

DEDILHADOS SIMPLES

Vamos numerar os dedos: O primeiro ANELAR da mão esquerda chamaremos de "B T", pois ele faz uma espécie de Baixo Fundamental com a Tônica, o INDICADOR da mão esquerda será chamado de "3", porque faz a Terça Maior ou Menor, o POLEGAR da mão direita chamaremos de "T", porque faz uma Tônica do Acorde, e o MÍNIMO da mão direita chamaremos de "5", porque faz a Quinta do Acorde.

BT = ANELAR ESQUERDO

3 = INDICADOR ESQUERDO

T = POLEGAR DIREITO

5 = MÍNIMO DIREITO  

PRIMEIRO DEDILHADO SIMPLES

BT/ 3 T 5

Duas Notas sendo tocadas juntas para soar mais consistente e depois duas Notas que soam no tempo de três.

BT+3/ T 5

Preparação de Terça para reforçar a Tônica do Baixo. 

(3) BT/ 3 T 5

O importante à principio é você entender que no Teclado assim como na Guitarra o movimento das Notas pode fluir naturalmente, você deve ter um ouvido rítmico, ou seja, a primeira coisa é saber que Nota você está tocando na questão teórica, saiba qual Grau do Acorde cada dedo está tocando como vimos acima, depois brinque bastante tentando desenhar ritmos que estejam em sua mente, tentando desenhar a música com ritmo usando apenas esses arpejos, mas respeitando a idéia de que o Baixo Fundamental é a Nota mais forte do Acorde e deve entrar no momento certo. 

(5 T 3) BT

Algumas vezes você pode dedilhar os Arpejos das Notas agudas antes do Baixo, mas o Baixo precisa entrar na base de maneira bem colocada, assim como a quantidade de Notas não é tão importante quando saber jogar a Nota no tempo certo e com bom gosto, isto é, as vezes uma única Nota no tempo de um Acorde já faz sua parte naquele momento muito bem.

Com o tempo você vai desenvolver essa capacidade de sentir o som de cada Nota antes de Tocá-las por causa da repetição em sua mente, aí com o tempo você vai saber ritmar seus Arpejos conforme a música encaixando-se ao ritmo dela.

BATIDA NO TECLADO

T+5/ BT+3/ T+5

Esse movimento é apenas um exercício sugestivo que você vai fazer conforme a música que estiver tocando. Onde as duas mãos pressionam juntas duas Notas alternando o movimento, no caso aqui uma movimento de 1 2 3, começando na mão direita para à direita de novo.

TECLADO (VOLUME 2)

Acordes de Três Notas, Dissonâncias, Inversões

Agora vamos entrar num momento mais profundo do teclado, onde vamos aplicar Quintas na mão esquerda + Terças Maiores e Menores, e na mão direita vamos encontrar as Terçãs e fazer dissonâncias.

OS DEDOS DAS MÃOS

Vamos acrescentar três dedos em cada mão. 

Na mão esquerda estávamos usando ANELAR e INDICADOR, Agora temos também o POLEGAR para adicionar Quintas.

Na mão direita estávamos usando POLEGAR e MÍNIMO, um em cada ponta do Acorde, agora entrará no meio destes dedos o dedo MÉDIO para modular Terça Maior ou Menor.

APLICANDO QUINTAS NOS ACORDES MAIORES MÃO ESQUERDA

Embora a Quinta de um Acorde Maior é a mesma coisa de uma Acorde Menor, vamos trabalhar Acordes Maiores e Acordes Menores separados. 

O que vai te facilitar aqui é decorar qual é a Quinta Nota da Tônica que você vai tocar, uma vez que você até aqui já tem decorado tanto a posição com as Terças Maiores e Terças Menores na mão esquerda, então decorando qual é a Nota Quinta daquela Tônica, seja maior ou menor o Acorde, você apenas acrescenta essa Quinta com o POLEGAR da mão esquerda.

Você vai estar trazendo à memória qual a Quinta que corresponde a essa Tônica que você fez com a mão direita, pois em fazendo com a esquerda uma Acorde seja Maior ou Menor a Tônica é a mesma e a Terça não importa, você se baseia pela Tônica na mão esquerda pela teoria que você sabe da mão direita.

Ex: Eu quero fazer A, na mão direita eu sei que a Quinta de Am ou A (como vimos na mão direita) é: E. Então eu faço o A (com Terça Maior) e acrescento o E com o POLEGAR. 

E G# (B)

F A (C)

G B (D)

A C# (E)

B D# (F#)

C E (G)

D F# (A)

APLICANDO QUINTAS NOS ACORDES MENORES DA MÃO ESQUERDA

C#m E (G#)

Dm F (A)

D#m F# (Bb)

Em G (B)

F#m A (C#)

Gm Bb (D)

G#m B (D#)

Am C (E)

Bm D (F#)

 

APLICANDO TERÇAS MAIORES E TERÇAS MENORES NA MÃO DIREITA

A maneira mais prática de decorar a aplicação das  terças na mão direita é associar a terça maior com a terça menor em cada Acorde com Quinta, assim fica mais fácil memorizar, então vamos propor em cada Acorde com Quinta da mão direita que você visualize as duas Terças uma de cada vez neste exercício.

Como vimos com o POLEGAR da mão direita fazemos a Tônica, e com o dedo MÍNIMO fazemos a Tônica, então a Terça Maior ou Menor fazemos com o dedo MÉDIO.

Você deve primeiro posicionar os dois dedos da Tônica e da Quinta juntos, e colocar após o dedo Médio na Terça Maior fazendo um Acorde Maior, e colocando em seguida o dedo sobre a Terça Menor fazendo o mesmo Acorde Menor. 

Ex: A E (C#) (C) 

Aqui temos na ordem uma Tônica A, e uma Quinta de A: E, depois temos o C# que é a Terça Maior de A, e depois a Terça Menor de A que é C.

Então aqui vamos descrever o Acorde com Quinta, e você vai fazer ele Maior com a Terça Maior que está no primeiro parêntese, ou Menor com a Terça Menor no segundo parêntese. 

A E (C#) (C)

  Bb F (D) (SEM MENOR)   

  B F# (D#) (D)

C G (E) (SEM MENOR)

C# G# (SEM MAIOR) (E)

D A (F#) (F) 

D# Bb (SEM MAIOR) (G) 

E B (G#) (G)

F C (A) (SEM MENOR)

F# C# (Bb) (A)

G D (B) (Bb)

G# D# (SEM MAIOR) (B)

INVERSÕES SIMPLES NA MÃO ESQUERDA

A questão da inversão é o seguinte: Você tendo na mão esquerda Três Notas, duas além da Tônica quase sempre as inversões dos Acordes são de Terça Maior ou Quinta, então você tem essas duas Notas num Acorde Maior da mão esquerda. As situações mais comuns de Inversão é no Sétimo Grau, no Terceiro Grau, e as vezes raramente no Quinto Grau numa situação rara. 

Os Acordes: Sétimo Grau e Terceiro Grau, são respectivamente Diminutos e Menor, mas sua inversão é do Acorde Equivalente Maior como vimos no estudo de violão.

7 equivale com 5 (5/7 ex: em Tom: A, seria E/G#)  

3 equivale com T (T/3 ex: em Tom: A, seria A/C#)

A equivalência rara seria T/5 que por exemplo em A, seria A/E) 

Essas equivalências exceto o terceiro caso que simboliza um Quinto Grau que é um Acorde Maior, os outros dois exemplos acima deste são respectivamente Diminuto no Sétimo Grau (um Acorde Menor com uma dissonância Diminuta) e um Acorde Menor no Terceiro Grau, sendo que o Baixo Fundamental representa um Tom Menor, que é a Nota escrita depois da barra, mas numa inversão do equivalente Maior que é o acorde antes da barra.

Sendo assim sempre que aparecer uma Inversão na cifra você deve posicionar com as duas mãos o acorde que está antes da barra, mas pressionar na mão esquerda só o baixo que está depois da barra.

Existem dois tipos de inversão mais comuns: A inversão de Terça Maior e a Inversão de Quinta, que é um caso muito raro, como vimos no estudo de Violão analisamos teoricamente que a Inversão se baseia no Acorde que está antes da barra, sendo uma inversão de Terça Maior ou de Quinta da tríade antes da barra, por exemplo:

D

D/F# 

D/A

Na prática porém avaliamos que o Acorde que define o critério para essas duas inversões serem usadas é a Nota que está depois da barra, ou seja, como vimos em cima no Tom D (por exemplo) temos as inversões A/C# ocupando o Sétimo Grau, D/F# ocupando o Terceiro Grau e D/A num caso raro de inversão ocupando o Quinto grau. 

Por exemplo: D/F#.

Vimos que esse Acorde não ocupa a função de D, isto é do Acorde que está antes da barra, mas a função da Nota que está depois da barra, mas você fazendo o acorde que está antes da barra é que você moverá a função da Terça Maior.

Por exemplo: D/A.

Esse acorde não ocupa a função de D, mas a de A.

INVERSÃO COMO BAIXO AUXILIAR

Também podemos usar Acordes com Inversão no critério de Baixo Auxiliar, aí sim a Nota que está antes da barra é que define a posição do Acorde, mas eu toco outro Baixo para tirar um som variante do mesmo.

       

Na prática você vai tocar um Acorde Tônico nas duas mãos, mas vai aplicar o Baixo (Terceiro Grau ou Quinto Grau) na mão esquerda com o aspecto de inversão, ao invés da Tônica o Baixo auxiliar invertido. 

TOCANDO COM INVERSÕES DE MANEIRA MAIS COMPLEXA

Aqui você vai ter de ter mais habilidade, basta fazer na mão esquerda a tríade do acorde depois da barra, como se fosse ao contrario da sua leitura, você tem de se acostumar a ver duas coisas:

1 Que a Nota que está a direita da cifra é o Acorde que você vai fazer om a mão esquerda, e a Nota que está à esquerda da cifra (antes da barra) é o que você vai fazer com a mão direita.

2 Você tem que entender se o Acorde que está depois da barra é um Acorde com Inversão de Terça ou de Quinta, isto é, todo Acorde com inversão de Terça é Menor, e todo Acorde de Quinta é Maior para que você faça a Inversão Menor na mão esquerda ou Maior.

Nesse caso a coisa fica um pouco mais difícil, mas dá pra fazer se você se acostumar com calma a discernir a posição correta dos acordes no contexto da posição das harmônias sabendo notar quando é uma Inversão com Quinta ou com Terça dentro de cada Tom.

HARMONIAS INVERTIDAS NA SEQUÊNCIA 2      

TOM: A

A (E/G#) F#m7 (A/E) D (A/C#, Bm7) D/E     

TOM: B

B (F#/Bb) G#m7 (B/F#) E (B/D, C#m7) E/F#

TOM: C

C (G/B) Am7 (C/G) F (C/E, Dm7) F/G 

TOM: D

D (A/C#) Bm7 (D/A) G (D/F#, Em7) G/A

TOM: E

E (B/D#) C#m7 (E/B) A (E/G#, F#m7) A/B

TOM: F

F (C/E) Dm7 (F/C) Bb (F/A, Gm7) Bb/C 

TOM: G

   

G (D/F#) Em7 (G/D) C (G/B, Am7) C/D 

Geralmente as cifras vem escritas com Inversões como estas. Essas inversões substituem os Acordes Naturais que vimos antes, basta você agora saber associar suas mudanças as posições corretas.

APLICANDO DISSONÂNCIA DE NONA NA MÃO DIREITA

As dissonâncias devem ser aplicada na mão direita sempre, elas que vão administrar essas mudanças, como vimos que é na mão esquerda que fazemos uma inversão simples.

O acréscimo de uma Nota no Arpejo da mão direita já muda o estilo ou sentido do Acorde, e como vimos que você só precisa de duas Notas na mão direita para um Arpejo com ajuda da mão esquerda o que você precisa saber é localizar essas Notas.

A Nona no caso é o mesmo que Segundo Grau, então o Segundo Grau está logo depois da Tônica, no espaço de um Tom, dois Semitom depois da Tônica, ou Três Notas à partir contando com a Tônica, é bem fácil de localizar.

A dissonância de Nona é quase sempre usada para Acordes Maiores, no caso de Tons Menores se você quiser usar é o mesmo processo porque vimos que um Acorde com Quinta na mão direita é igual em Acordes Maiores e Menores isso vale para todos os Tons Maiores ou Menores.

Então decore que a Nona, é o Segundo Grau, depois da Tônica e você a Toca com o dedo INDICADOR.

APLICANDO DISSONÂNCIA DE QUARTA NA MÃO ESQUERDA

A dissonância de Quarta é muito usada para finalizações no Quinto Grau, ou para estilo Country alternando com o Primeiro Grau natural. Também soa um som interessante em Tons Menores, mas isso depende da música. O importante é você associar o Acorde com Quarta com o Quinto Grau da regras das Harmonias, uma Nota de Quarta está um Tom antes da Quinta duas Notas ou dois Semitons antes da Quinta, ou Três notas atrás contando com a Quinta.     

Você deve pressioná-la com o dedo médio.

APLICANDO DISSONÂNCIA DE SEXTA NA MÃO DIREITA

A dissonância com Sexta é muito rara em músicas modernas, tem uma sonoridade que imita um Acorde Tônico com o Arpejo de um relativo Menor, ou seja, uma mistura de T com 6, por exemplo: A com F#m, o que seria um A6, ou um F#m7/A.

A sexta Nota está antes da Tônica, ou seja você vai buscar uma Sexta antes do POLEGAR direito onde você vão posicionar o dedo INDICADOR no lugar do polegar e com o polegar pressionar a terceira Nota que está antes da Tônica, ou a quarta Nota contando com a Tônica, você muda a posição da mão movendo a mão um pouco para trás pondo o dedo INDICADOR sobre a Tônica e o POLEGAR na Sexta.

APLICANDO DISSONÂNCIA DE SÉTIMA MAIOR NA MÃO DIREITA

A dissonância Sétima Maior é muito proposta para um inflexão romântica em algum momento da música, e é bem raro, mas em estilos musicais como Bossa Nova e MPB é muito usado. É muito fácil localizar é a Nota que está logo antes da Tônica o espaço de um Semitom  antes da Tônica ou duas Notas antes contando com a Tônica, você move a mão para trás pondo o INDICADOR sobre a Tônica e o POLEGAR sobre a Sétima Maior.

APLICANDO DISSONÂNCIA DE SÉTIMA MENOR NA MÃO DIREITA 

A Sétima Menor é um Acorde quase sempre usado em Acordes Menores. O Acorde Maior com Sétima Menor, só tem boa sonoridade em estilo tradicionais, e no Blues, mas para músicas evangélicas quase sempre ele é usado em Acordes Menores. Para localizar a Sétima Menor é só você sabe onde está a Sétima Maior, a Sétima Menor está um Semitom antes da Sétima Maior, o espaço de duas Notas antes da Tônica, ou três Notas contando com a Tônica, é só você grava que a Sétima Maior está logo ao lado e antes da Tônica, e a Sétima Menor mais um Semitom  antes, posicionando o INDICADOR sobre a Tônica e o POLEGAR sobre a Sétima Menor.  

DISSONÂNCIAS NA SEQUÊNCIA 2

Com Acordes Dissonantes, através de uma Nota que não é da tríade desse Acorde, eu posso criar um som  diferente permanecendo no mesmo Acorde, e isso pode nos levar a entender que um Acorde fica fundido com outro, ou que um Acorde está com a sonoridade de outro,  ou simplesmente esse acorde está com um timbre diferente.

Os acordes com Inversão são de maneira direta um Acorde de um Tom no Arpejo com um Baixo de outro Tom, o que faz com que também enxerguemos que o Acorde ao invés de estar invertido pode ser um Acorde Fundamental com uma dissonância, por exemplo: D/F# pode ser no aspecto dissonante F#m5+. Assim vamos ver as posições dissonantes para os Acordes.  

TOM: A

A (G#m5+) F#m (E4) D (C#m5+, Bm) E4(E)     

TOM: B

B (Bbm5+) G#m (F#4) E (D#m5+, C#m) F#4(F#)

TOM: C

C (Bm5+) Am (G4) F (Em5+, Dm) G4(G) 

TOM: D

D (C#m5+) Bm (A4) G (F#m5+, Em) A4(A)

TOM: E

E (D#m5+) C#m (B4) A (G#m5+, F#m) B4(B)

TOM: F

F (Em5+) Dm (C4) Bb (Am5+, Gm) C4(C) 

TOM: G

G (F#m5+) Em (D4) C (Bm5+, Am) D4(D)

É interessante que no Sétimo Grau e na Terceiro Grau você mantenha ainda uma inversão como vimos, estamos ilustrando isso mais teoricamente para você entender as mudanças que pode fazer se achar melhor.

CONSELHO FINAL

Tocar três Notas em cada mão é um passo de avanço, e você deve aprender, mas esse é um passo neutro neste livro, pois nos dispomos a ensinar somente o básico, para que você por sua estude estilos com um professor, aprenda técnica de dedilhado mais sofisticado e se aperfeiçoe no teclado com uma perspectiva de piano com um mestre.

À principio para sua técnica básica toque usando os quatro dedos como vimos e depois que estiver fera, quando for tocar faça o Baixo Fundamental com os três dedos na mão direita e dedilhe com os três arpejos da mão esquerda, eis algumas sugestões. Vamos chamar os três dedo da mão esquerda de 123, e os da mão direita de ABC.

1+2+3/ A B C       

1+2/ 3 A B C

É só um exercício tente aprender a tocar, de tanto ouvir o som das Notas, com naturalidade fazendo as Notas soarem a música de sua mente conforme o teu instinto.

Aprenda como usar e localizar dissonâncias decorando cada uma delas, deixando esse trabalho para que você pegue um papel em com base em todo arsenal de teorias que você tem você escreva num papel a Nona, a Quarta e assim por diante, algumas delas você pode aprender a localizar pelo macete da distancia das Notas.       

 

(de 30 Julho à 17 de Agosto de 2009)